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“能指链”在瓦格纳歌剧中的体现——以《漂泊的荷兰人》中的主导 动机 为例 2024年 关键词：主导动机 精神分析学家 西方音乐史 “主导 动机 ”技法在中国民族音乐中的运用及意义——以古筝与钢琴协奏曲《阳光·大地》为例 2024年 主导 动机 ”是19世纪浪漫主义时期音乐的主要技法。在中国民族音乐发展中,力求对传统民族音乐进行传承,也希望中国民族音乐能实现现代化发展。作品《阳光·大地》对这一技法进行借鉴运用,为中国民族音乐的传承与发展开拓了新思路。关键词：主导动机 中国民族音乐 主导 动机 在中国民族歌剧中的体现——以《野火春风斗古城》两个选段为例2023年 主导 动机 ”的手法联系音乐、呼应剧情。本文将从中国民族音乐对西方音乐的借鉴、西方歌剧对中国歌剧的影响三方面入手分析《玉镯》《戴上玉镯叫声娘》两个选段,探究“主导 动机 ”在中国民族歌剧中的应用。关键词：《野火春风斗古城》 民族歌剧 主导动机 主导 动机 的配器设计——以管弦乐《遥望》为例2022年 主导 动机 ”的创作手法表现音乐的主题思想,挖掘出音乐作为叙事方式的戏剧性一面。本文将以管弦乐《遥望》为研究对象,从主导 动机 角度出发,对《遥望》主导 动机 的构思与设计进行剖析,以表现音乐的核心内容为前提,厘清四个主导 动机 之间的联系;通过对管弦乐《遥望》主导 动机 的配器手法及音色布局进行分析来说明配器法对于主导 动机 戏剧性表达的作用,从音乐内容与音乐形式两个方面论证配器手法对主导 动机 合理呈现的重要性。关键词：主导动机 配器 论主导 动机 及其变形与电影画面之关系——以影片《蝴蝶梦》《公民凯恩》为例 2022年 主导 动机 的戏剧性功能引出,通过对好莱坞黄金时期的两部著名影片《蝴蝶梦》《公民凯恩》中配乐特征的分析,探讨在电影语境中主导 动机 通过特定的音乐形态作为人物本体的替代,结合特征化的音程、节奏以及乐器色彩的运用对角色的外表、性格作具有暗示性的描述。体现出角色极端的两面性,优雅热情的外表以及极具支配欲恶魔般的内在;呈现人物性格中充满权力欲和对缺失的“爱”无限渴望的复杂矛盾的性格特点。并且通过主题变形等手法暗示人物心理状态和情感的转变;在剧情展开中将主导 动机 联系不同叙事元素,使看似不连贯的镜头由于主导 动机 的再现建构起电影空间的结构关联从而加强叙事意义。关键词：电影配乐 主导动机 隐喻性 谈“主导 动机 ”与“无终旋律”中的和声配置--以瓦格纳《齐格弗里德牧歌》为例 2021年 主导 动机 ”与“无终旋律”等写作手法为主要特点为和声的表现意义提出了更高的要求,《齐格弗里德牧歌》通篇使用了瓦格纳所倡导的“主导 动机 ”与“无终旋律”的写作手法,并使用了同名歌剧《齐格弗里德》中的固定动机 ,本文将探析他是如何将“无终旋律”对结构扩张的影响,明晰他在这一作品中是如何使用和声手法来表达祝福与爱意。关键词：主导动机 《日瓦戈医生》的主导 动机 :“把一代人归还给历史” 被引量：1 2021年 主导 动机 ,是希望经由描写包括作家本人在内的一代年轻知识分子在动荡历史时代的命运,"把一代人归还给历史"。这一构思始于1920年代中期,作家从那时起陆续完成的若干作品,可视为在与历史的联系中书写一代人命运的艺术尝试。《日瓦戈医生》的问世,则标志作家这一文学使命的完成。作品的主人公日瓦戈和作者帕斯捷尔纳克作为诗人和思想者的形象,同样拥有长久的艺术生命力。关键词：帕斯捷尔纳克 《日瓦戈医生》 知识分子 主导 动机 的配器设计
——以管弦乐《遥望》为例主导 动机 ”的创作手法表现音乐的主题思想,挖掘出音乐作为叙事方式的戏剧性一面。本...关键词：主导动机 配器 “特里斯坦”与“伊索尔德”主导 动机 的音色分析——以《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲为例 2020年 主导 动机 为研究对象,试图从配器分析的角度去阐述作曲家如何通过纯音色、音色转换、同度奏、八度奏、混合音色和对比音色的处理,完成音色对男女主人公形象的塑造、对旋律色彩性的加强、对和声功能性的巩固和促使两个主导 动机 之间构成对比中有统一、统一中有对比的音色关系。关键词：主导动机 音色 主导 动机 的表现意义与结构功能--杨立青交响叙事曲《乌江恨》音乐分析被引量：5 2020年 主导 动机 技术的运用与作品的整体结构、和声的纵向构建与横向运动所带来的表现作用等方面,阐述作曲家杨立青如何将中国传统音乐风格与西方作曲技法、民族独奏乐器与交响乐队协奏音响、中国历史题材与时代语言这三个相对应的范畴进行妥帖地融合,进而成功构筑个人音乐语言风格,并以此为民族独奏乐器与交响乐队协奏这一形式的发展提供可资借鉴的参照。关键词：音乐分析
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