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语音的美学:刘勰的声律
2024年
《文心雕龙·声律》篇述语音美的原理及法则问题,可称之语音的美学。刘勰述语音美学的观念及架构是传统的音律理。刘勰认为一切声音现象具有共同的规律,基于此一观念,乐声与语音作为声音现象就有共同的原理,语音的美感与音乐的美感具有共同的原理,因而可以有共同的理基础。由于中国乐早已确立,故刘勰基于声音普遍原理的观念,以音乐的原理述语音的原理,以音乐美学建立语音的美学,并将语音美学作为其整体文章美学的一个层次。语音美涉及语音的构成元素及其组合方式,刘勰基于“和”与“应”的音乐美学观念提出了语音元素的组合法则。刘勰视作品为带音乐美的有声文本,传载作者表情达意的吟咏讽诵之声,知音的读者能够通过文本理解并重建作者的声音,在吟咏讽诵中赏音知心。在刘勰的理体系中,“声文”是“文”的一个基本类别,在文章中,声音是文章的基本构成元素,也是文章美的基本特征之一。
张健
关键词:声律音律语音美学
《文心雕龙》声律与诗文吟诵吟唱之探讨
2024年
声律乃诗文吟诵吟唱的基础,了解、通晓诗文声律,方能很好地理解汉语言的音乐美,在节奏声律、抑扬抗坠的吟诵吟唱中,理解、传达古典诗文的丰富情志意蕴,欣赏、传扬回旋往复、含蕴灵动的诗文音乐之美,涵养情志,陶冶性灵。刘勰《文心雕龙》相关的声律探讨,乃沈约等永明声律至唐代近体诗的桥梁。从古典诗文吟诵吟唱这一特定视角,指出吟诵吟唱须了解、通晓诗文声律--亦即声律乃吟诵吟唱的基础,可以进而探讨刘勰声律与吟诵吟唱的关系。刘勰并非仅仅将文学声律视为一般艺术技巧,而是通过声律音乐之美而见其神气风骨、情志意蕴。刘勰声律,是对汉语文学音乐性特征所作的继往开来的自觉理思考与总结,以为声律乃文学语言音乐性的规律概括与生动展现,内在阴阳之气的外化及人为改造与提高。
蒋凡
关键词:文心雕龙声律
李渔《闲情偶寄》中的戏曲声律
2023年
李渔在《闲情偶寄》之“词曲部”与“演习部”中把戏曲声律作为一个问题来加以述。其述十分具体,而且很有针对性。上声字是曲韵韵律中的一个难点,李渔不仅指出了上声在四声中的特殊性,而且提出了三条具体的使用方法:一是要视曲情而用;二是要间用,不可连用;三是南曲上声字可用以代平、去、入三声。对于“劫句”,即曲调中字声搭配不顺畅,但又不得不协律的句子,李渔提出作“劫句”变难成易的方法,也就是劫句上用成语、俗语、口头语填词。李渔对戏曲用韵中的一些容易失误或比较难处理的问题提出了“恪守词韵”“鱼模当分”“廉监宜避”“合韵易重”与“少填入韵”等一些具体要求和处理方法。这些要求和方法对剧作家们掌握玄渺深奥的音律问题有着很好的借鉴作用。
俞为民
关键词:《闲情偶寄》
浅议永明声律对唐诗宋词元曲的影响
2023年
“平仄和押韵”作为唐诗、宋词、元曲共同的声律符号意象,离不开以“四声和八病”为主要内容的永明声律的影响。这种影响在唐诗表现为“平仄黏对、押平声韵”;在宋词表现为“合律的平仄长短句、押平声韵、仄声韵、平仄换韵”;在元曲则表现为“入派三声、平仄通押、一韵到底”。在中国古代文学的发展中,“声律”犹如一条不可或缺的主线,将三种不同的文学样式珠联玉贯起来,成就了诗、词、曲的不同凡响。
陈陟蓝
关键词:唐诗宋词元曲
自然之道与声学神理——邱世友词学声律平议
2021年
邱世友词学声律注重对文与道关系的析。在词学声学原理方面,他以声音之道源于自然之道为立依据,以唇、舌、牙、齿、喉这五个发音部位所发出声音与乐音及字声所构成对应关系加以验证,述词学声律的表情作用,以呈现天地人心与物事规律;在词学声学创造方面,他据声学原理推导出词学声律的三个构成要素:矛盾对立统一,促成声音的和谐之美;"和"与"韵"的规范促成词体律化,增进声律的表情作用;声调见义及字音的互释互训,呈示词学声学探研的入门途径。这不仅从声学角度体察词的内在特质与艺术特征,使词学声学神理的创造问题越辩越明,而且以具体事例为学词与词学提供典范。
邓菀莛
关键词:自然之道
钟嵘“声律”批评刍议
2020年
钟嵘对声律的批评存在着错位,而以“不备管弦”为由批评“声律”只是一种反驳策略,并非实指。用诗歌的情感内容来否定声律对诗歌语言形式的追求才是错位的主要体现。钟嵘对声律的批评是当时文化环境、沈约的阐释策略、中国古代以音乐文的传统以及“真美”的诗歌理想共同影响下的结果。“讽读”要求的提出并非为了建立一个与人工声律相对立的自然声律,而是为了从诗歌情感内容的维度消解外在声律的限制。
石蝶
关键词:声律论
姚永朴的声律被引量:1
2020年
声律是桐城派文的一个理范畴,桐城派古文家述颇为丰富,姚永朴的文学批评对桐城派声律有所总结。其在对照齐梁声律与历代音韵学的基础上,熔铸唐宋古文家及桐城派以气势声调为要点的声律,讨源于经学,勾勒其历史,区判自然的声律与人为的声律,为文章声律敷理举统,具有一定的学术史意义。桐城派多以文章声律来评析诗歌声响,在文的声律与诗的声律上有些缠夹,姚永朴的诗歌声律也有这个倾向。
叶当前
关键词:姚永朴桐城派声律论
辞赋的音乐谱系:齐梁声律与赋学关系探析被引量:4
2020年
贵族清谈、佛教活动对语言音乐美的普遍讲求,构成齐梁声律的外部背景。而就文学内部而言,辞赋因其在由言向文、由谋篇到练字、由散到骈等文学发展脉络中的独特地位,有效地推动了声律的发生发展。赋学因此成为声律争的重要话语资源:不仅涵盖自然与人为声律之争、赋史流变等时代语境,而且暗含后世辞赋古、律之争的端倪。同时,声律反过来又深刻影响了沈约、庾信等齐梁赋家的创作,沈约、王筠《郊居赋》纪事便是梁初声律传承的重要佐证。齐梁声律也因其在律赋书写规范确立中的作用,成为辞赋音乐谱系构建的关键一环。
刘祥
关键词:声律论赋学庾信
钟嵘、刘勰与沈约声律之关系
2020年
诗歌与声律的关系从出现开始就非常紧密,但直到南朝沈约"四声八病"声律的提出才将其真正意义上的系统化。本文从沈约理的提出,刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》中所表达的文学观等方面,通过他们的不同态度,述了他们与声律的关系。
刘嘉雯
诗学转向:清代词学过片之声律与章法被引量:1
2019年
清代词学过片主要集中在声律与章法上。过片声律上主要着眼于美听,具体技法为合律、偷声与短韵,但思考角度上"声律"远重于"乐律",体现出诗学的影响痕迹。过片章法多借用诗学术语,辞章结构上由重视承、启功能向注重转、合以及画龙点睛等作用转化,审美上则由"婉"到"健"转变,词意上要求由局部呼应到振起全篇,这些均体现出清代初期到中后期词坛的文本转向及诗化转向。
肖菊香
关键词:清代词学声律论诗化

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祝诚
作品数:13被引量:24H指数:3
供职机构:镇江高等专科学校人文科学系
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江慰庐
作品数:2被引量:1H指数:1
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研究主题:《文心雕龙》 格律诗 对格 声律论 制式
林家骊
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吴龙辉
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供职机构:湖南大学岳麓书院
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