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搜索到274篇“ 小说插图“的相关文章

图文环路:明清小说插图前置对阅读的影响: 2024年; 自明嘉靖、万历之后,小说插图的流行方式变为图像置于正文前,从而参与了小说的文本建构,这对小说叙事和读者阅读产生了深刻影响。首先,正文前插图及其款识,是小说中主要人物和故事情节的高度浓缩,既体现着画家等对小说的阅读理解,又透露出一些语言文本的信息。读者通过读图,可大致预知小说的主要内容。其次,图像前置改变了读者的审美发生路径,形成跨媒介的阅读环路。在图像的刺激和引导下,读者继续进入语言文本。当读到与插图相关的内容时,会唤醒和激活原先的读图记忆,读者可能会回看卷前插图,通过“图一赞”“图一识”“图一注”“图一图”等多重互文,往复回旋,互相印证,从而强化或修正之前的观点,重构自己的阅读体验,实现审美超越。; 万晴川; 关键词：明清小说预叙

戏曲小说插图和瓷器纹样的关系——从《西厢记》插图《草桥惊梦》说起: 2024年; 清代和民国时期的瓷器上都有描绘《西厢记》故事中《草桥惊梦》的场景,但两个时期的纹样存在比较大的差异,受到同时代戏曲小说插图的影响,体现出明显的时代性。本文以《草桥惊梦》的纹样为例,通过搜集相关的戏曲小说插图和瓷器纹样进行比对并归纳,挖掘出其中的异同,探索戏曲小说插图和瓷器本身的局限性对瓷器纹样的影响。; 袁俊; 关键词：西厢记

明代历史演义小说插图叙事研究: 李晓良

绣像的诞生:明清小说插图中的像与人: 2024年; 明清小说情节图以标志性的面部特征、特殊服饰区分人物,小说人物形象因此突破时代、地区的限制在不同的“图像环路”中被读者接受。除情节图外,明代小说刊本还有少量人物图,全为静态肖像,大多配有文风庄重的图题。清初醉耕堂《评论出像水浒传》以《水浒叶子》取代情节图的做法改变了小说的图像模式。醉耕堂后出的《四大奇书第一种》延续了《水浒叶子》式的动态造型,但弱化了夸张的表现手法,并配以庄重的图题。醉耕堂两部小说插图的版式、造型、排序、图题等开创了被称为绣像的清代小说人物图的常规模式。尽管减弱个性的艺术表现使小说绣像更易为大众接受,但也使其流于平庸且更易陷入抄袭。晚清小说绣像的复兴体现在技术层面,其形像塑造逻辑及思想内核与前代无异。; 郑子成; 关键词：绣像《水浒叶子》

论明清文人对小说插图清赏清玩的审美需求--以器物图案为例: 2023年; 明清时期,文人清赏清玩之风成为一种社会风尚,影响着社会生活的方方面面。原被文人忽略的小说插图此时成为清赏清玩的对象,为符合文人雅士的玩赏趣味,其画面内容、版面设计等方面产生了多样的变化,并发展出独立丰富的审美价值。文人清赏清玩之风直接体现为对物的喜好,其赏玩的对象主要有清雅的风景,以及古雅的字画、金石等博古器物。而这些古雅的博古器物既是文人清赏清玩的主体,又是小说插图描绘的重要内容。因此,小说插图中博古器物图案的发展变化与功能较为集中地体现了明清时期文人清赏清玩的审美需求。首先表现在器物图案的大量使用与占据观者视觉关注焦点方面。器物图案以装饰性增强视觉性,使观者产生艺术性的视觉体验,以完成文人清赏清玩中“赏物”的审美活动,满足文人“悦目”的审美需求。其次表现在借物隐喻的使用方面,第一层利用器物图案的象征性内涵呼应文本内容,间接再现故事情节;第二层则利用器物图案的象征性内涵及与之相关的典故、诗词等对文本内容进行补充、延伸与评点。二者都以解谜一般的体验使观者产生审美趣味,以满足文人“悦心悦神”的审美需求。文章以器物图案为例,分析明清文人对小说插图清赏清玩的审美需求。; 周欣然满盈盈; 关键词：明清时期小说插图

“图-文”互文与明代小说插图的修辞实践被引量：2: 2022年; 作为修辞学现代衍进的典范形态,图像修辞不仅体现出其理论延展的族群特征,同时也赋予争议已久的“图—文”互文以合法身份。以“图—文”互文的修辞视角审视明代小说插图的文本实践,在剖析小说插图三种基本范式的基础上揭示小说插图“图—文”之间的阐释、批评、预述与时空并置关系,这不仅是对小说插图“图—文”互文实践的深度确证,对当代视觉语境中的“图—文”争议乃至视觉叙事本身无疑都具有一种启发意义。; 鹿咏; 关键词：互文小说插图视觉表征

浅析金庸武侠小说插图的绘画语言: 武侠文化是中国的独一无二的传统大众文化,它所体现的侠义精神深深融入了每个中国人的血脉之中,金庸武侠小说插图延续了金庸武侠小说的精神内核,完美的体现了中国传统文化的精华。本篇论文第一章主要为全文的梗概,包括研究金庸武侠小...; 马浩然; 关键词：金庸武侠小说插图科幻

话本小说插图改写中的视觉性及其现代意义: 2022年; 明清话本小说插图对文本的跨媒介改写中,插图系统逐渐从依附文本走向独立,视觉性观看动作显著增加。画工刻意挑选视觉性文本转译为围观、旁观、窥观等动作,突显人物主体性。明末清初,受文人审美影响,视觉改动由明转暗,插图叙事的符号性增强,不同主体的感性与日常审美需求得到满足,图文差异形成了叙事矛盾与张力。明清视觉文化蓬勃发展,跨媒介插图改写大量添加城市日常生活细节,使日常世界平面化;又通过置换画面背景,突破限制性情境,扩大了观看的自由与范围,彰显了早期现代性的萌芽。; 王一雯; 关键词：话本小说

从语图互文视角看丰子恺的鲁迅小说插图艺术: 2022年; 鲁迅小说的插图版本很多,从语图互文的视角看,鲁迅小说的插图艺术经历了一个不断发展演变的过程,而丰子恺插图版鲁迅小说使用了独特的漫画化和内外聚焦的艺术表现手法,不仅诙谐生动地还原了鲁迅原著的精神,还结合丰子恺自身的艺术感悟,在插画中对原作进行了一定程度的延展,这无疑是对小说文本的艺术再创作,具有独到的审美价值。; 曾佳瑶包玉; 关键词：鲁迅小说艺术表现手法艺术感悟插图艺术漫画化艺术再创作

论中国当代小说插图与空间记忆——以《赤脚医生万泉和》为中心: 2022年; “自说自画”堪称中国当代小说的一道亮丽的风景,例如范小青在创作《赤脚医生万泉和》的过程中,绘制了“表述时间变化”的空间示意插图,呈现出耐人寻味的文学形式。这些插图绝非装饰或者附属品,而是与小说的叙事融为一体。“我家院子”的空间记忆激发小说创作,记忆的空间属性决定作家采用“立铺讲唱”的传统,并将医疗站的面积、位移线索与小说主旨结合起来。但作家个人记忆的介入,导致赤脚医生历史的文学书写存在诸多叙事矛盾与间性。这些间性遗留在小说与插图之间、特别是小说内部,一方面澄明万泉和无法自为地认识赤脚医生,另一方面又展现出后窑的集体力量,挟裹着万泉和不得不做赤脚医生的“非自由状态”。; 赵敬鹏; 关键词：《赤脚医生万泉和》插图叙事记忆

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