教育部人文社会科学研究基金(12YJC752006)
- 作品数：10 被引量：25H指数：3
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- 相关机构：中国人民大学华中师范大学武汉理工大学更多>>
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- 多种力量的交织与冲突——易卜生长诗《在高原》的伦理现场阐释被引量：3
- 2014年
- 长诗《在高原》之所以成为易卜生最杰出的诗歌作品之一,主要在于诗人以主人公身上五种力量的交织与冲突为中心,以"我"的五种伦理身份的纠结为着力点,形成了引人关注而内容丰富复杂的伦理景观以及特别强烈的现场感,展现了一个青年成长过程中所面对的困惑及其体现的悲剧精神。
- 杜雪琴邹建军
- 关键词：易卜生
- 文学“地理基因”之源被引量：4
- 2012年
- 据《辞海》，“源”字“本作‘原’，水流所出，如源远流长。《礼记·月令》[仲夏之月]命有司为民祈祀山川百源’。引申为事物的来源”（《辞海））2750）；如《文心雕龙·总术》所言：“务先大体，鉴必穷源”（周振甫390）。“源流”一词：“原指水的本源和支流，引申指事物的本末”（《辞海）2750）；《苟子·富国》有言：“是无它故焉，知本末源流之谓也”（王先谦195）；《旧唐书·儒学传序》亦云：“启生人之耳目，穷法度之本源”（刘晌4940）。上述所言，意谓对于存在于天地之间的万物，不仅要用自我的心灵去感应其存在，也要努力去寻求其根源与支流之所在。文学“地理基因”之“源”到底来自哪里？又“流”向何处呢？
- 杜雪琴
- 关键词：基因文学《辞海》周振甫王先谦旧唐书
- 文学地理学批评的有效性问题——以《海上夫人》中的地理图式为例被引量：1
- 2013年
- 在易卜生后期剧作《海上夫人》中,形成了以"花园""山坡""大海"与"挪威"为中心的四种地理意象群落,描绘了四幅具有审美价值与意义的地理图式;四幅地理图式之间彼此密切关联,意境一幅比一幅更为开阔宏大,同时又形成以"花园"为中心、环环相扣的圆形结构艺术图式。从文学地理学批评的角度进行研究可以得出新的结论:易卜生晚年戏剧创作所达到的高度以及其戏剧的多重解读的可能性,与地理因素及地理图式密切相关,与自然万物、宇宙天体相互融合、共生共荣的审美理想与地理诗学观念也得到丰富体现。
- 杜雪琴
- 关键词：有效性
- 《小艾友夫》的伦理之维与哲理之思——以大海峡湾为中心被引量：1
- 2015年
- 易卜生后期剧作《小艾友夫》中,看似平静的大海峡湾却有着多股"逆流"涌动,呈现变幻与汹涌的形态,具有多重象征与哲理意蕴。剧作家以大海峡湾为中心,勾画了一幅生动的人伦风景图,展现了家庭成员之间的生离死别、夫妻之间的爱恨情愁、兄妹之间的情感纠纷以及恋人之间的聚散离合等,各类人物的心理亦如大海汹涌暗流形态一样,相互冲突并彼此纠结。在此,剧作家对于生命、生死、命运、人性善恶、人类责任以及人类"变化规律"的看法,得到全面体现。
- 杜雪琴
- 文学“地理基因”释义被引量：8
- 2013年
- 文学"地理基因"必然考虑"地理"、"作家"和"作品"三要素:以"地理"作为基础而得以产生,是其构成的内在根脉;"作家"作为承栽的主体,是其得以发展、演变与传承的根基;"作品"是作家内在地理基因的外在展现,是作家对自然地理与人文地理的审美发现与艺术传达。因此,它是一个以"地理"为根的概念,是一个以"作家"为生的概念,是一个以"作品"为形的概念。三者之间形成了一幅"地理基因树状结构图"。
- 杜雪琴
- 关键词：地理作家树状结构
- 易卜生戏剧中“地理存在”的三种形态被引量：1
- 2013年
- 以易卜生的戏剧为例,以图式的方法作为引导,探讨文学作品中地理存在的三种形态,即"显在形态"、"偶在形态"与"隐在形态"。其"隐在形态"让其部分戏剧只是停留于对自然地理平面描写的"外形"状态;"偶在形态"使自然地理以各种方式参与到表达人物内心复杂空间的建构之中来,从而使文学作品富有思想和艺术魅力;而"显在形态"让自然地理与作品中人物的心理与情感完好结合,进入到了"外形"与"内质"相结合的形态。文学地理学批评提倡文学作品对自然地理的深度关注,与自然山水进行友好和谐的对话,使其与对人类精神图景的刻画相结合,从而使文学作品达到更为完美的境界。易剧中地理因素呈现的不同的状态,表明了剧作家对于戏剧艺术的追求一直处于探索之中。
- 陈清芳杜雪琴
- 关键词：易卜生
- “人怎样才能忠实于自己”——论《培尔·金特》“回环螺旋”式地理空间建构被引量：1
- 2014年
- 《培尔·金特》剧中有三座不同的高山与三条不同的谷地:一是培尔与母亲生活的'奥丝家园'的小山麓与涧流谷地;二是培尔骑着驯鹿飞翔的'燕汀山背'与冰河谷地;三是培尔在如醉似梦幻境中走进的'龙德山中'与沼泽谷地。每一重高山与每一座谷地的结合,都可以形成一重地理圈,并与培尔的思想与情感等相结合,就形成一重艺术的回环圈。三重地理圈以及由此形成的回环圈呈螺旋式上升,整体形成'回环螺旋'式地理空间结构。其间,每一重完整环形圈的形成,培尔就向'自我王国'理想迈进一步。'回环螺旋'式地理空间之艺术表现,正是易卜生诗意情怀之深度体现,也是对'人怎样才能忠实于自己'的哲学思考。
- 杜雪琴
- 关键词：《培尔·金特》地理空间
- 《海上夫人》的四种地理意象群落及艺术特征被引量：2
- 2014年
- 易卜生后期象征剧《海上夫人》,建构了以"花园""山坡""大海"与"挪威"为中心的四种地理意象群落,是剧作家对亲情、爱情、自由、生命、生态以及人类命运等问题的思考,具有独到而深刻的审美内涵。四者以"花园"作为中心,一圈一圈向外扩展,范围越来越广阔,意境也越来越高远,形成一幅完整的圆形地理结构图。《海上夫人》整体艺术特征的"圆形结构",不仅使剧作以某种地理意象为中心而形成了地理意象群落,重重叠加而形成圆形的艺术图式,同时也使剧作家圆润的艺术想象与艺术构思方式由此得到完整体现。以上各方面共同构成《海上夫人》艺术存在的基本内容,让它拥有了圆满而完美的地理艺术之图景。
- 杜雪琴
- 关键词：艺术图式
- 人与自然的对话:文学地理学批评存在的前提
- 2012年
- 本文认为文学地理学批评存在的前提是人与自然的对话。文学作品中人与自然之间的对话常常以三种方式存在:写实性的对话方式、想象性的对话方式和象征性的对话方式,这三种方式可以作为文学地理学批评的主要研究对象。而人与自然之间也形成了三种对话模式:父性对话模式、母性对话模式和神性对话模式,这三种模式则可以作为文学地理学批评的基本内容而存在。此三种对话方式与三种对话模式,构成了文学地理学批评重要的理论范畴与理论形态,又成为文学地理学批评的实践基础。此理论形态与研究领域同时形成了文学地理学批评独特的个性,使其在内容与形式上有了不同于其他文学批评的形态。而只有人类与自然形成了一种互动与审美的关系,自然的风雨为人类提供了赖以生存的物质条件和精神情感上的愉悦,人文的风雨亦成为生气勃勃之大自然的精神内核与进化动力,这个星球才会因为拥有人类与自然这两种元素而趋向完美。所以,文学地理学批评得以存在的前提与基础,便是人类与自然平等友好的对话与和谐共生。
- 杜雪琴
