全国艺术科学“十五”规划课题(05DB099)
- 作品数：11 被引量：21H指数：3
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- 明杂剧分期论
- 2011年
- 笔者曾认为,宫廷化和文人化作为杂剧入明后两次重大转型决定了明杂剧历史分期的基本走向,这一点目前已为学术界所接受。但严格说来,转型和分期又并非完全等同,后者乃前者之进一步深化,必须考虑更为细致的问题要素。根据戏剧观和剧场性质的不同,明杂剧可分为三个时期。前期为洪武开国至宪宗成化前,表现特征为宫廷北杂剧由盛转衰。中期为孝宗弘治至世宗嘉靖,表现特征为文人南杂剧的产生和形成。后期为穆宗隆庆至明亡,特征为杂剧复古与昆曲杂剧的兴盛。整个清代乃至近代吴梅等人的杂剧作品,共同构成了昆曲杂剧的全貌,事实上也就继承了明杂剧的发展演变的传统和整体趋势。
- 徐子方
- 关键词：戏曲艺术艺术史明王朝
- 论昆曲杂剧被引量：1
- 2007年
- 昆曲与杂剧的关系,历来皆为戏曲史、昆曲史家所重视,但假如有人将此二者联系起来作为同一种戏曲的两个方面(曲体、文体)看待,可能会被认为是一件匪夷所思的事。记得三年前笔者在中华书局出版的《明杂剧史》,其中"沈璟及其昆曲杂剧"一节论及吴江派理论家沈璩的短剧集《十孝记》、《博笑记》时正式提出了昆曲杂剧的概念:
- 徐子方
- 关键词：杂剧创作南杂剧戏曲史曲体杂剧作品
- 戏曲与古琴的生命互动——论朱权及其“二谱”被引量：1
- 2010年
- 戏曲和古琴作为两种不同的艺术类型,它们一为趋俗一为崇雅,一为张扬一为内敛,体现着两种不同的审美追求和生命品格,以"二谱"的编撰问世为标志,朱权可谓一身而二任焉。其分别于生命顺畅之早期和坎壈蹭蹬之晚年投身此两类不同的文艺领域,这一方面可以看出儒家"达则兼善天下,穷则独善其身"人生信条的影响,另一方面同样可以说明艺术家的生命历程及其艺术追求之间的互动关系。打通"二谱",且将艺术类型之异同与作家前后期生命发展之扬抑变化联系起来综合考察,应能得出更加系统和全面的结论。
- 徐子方
- 关键词：《太和正音谱》
- 戏曲与古琴的生命互动——论朱权及其“二谱”
- 在中国文化史上,朱权是一个生命沦落与艺术辉煌呈鲜明对照的特殊人物,一方面他曾'带甲八万,革车六千,所属朵颜三卫骑兵皆骁勇善战'①,一度雄视北方,势力足以在中原逐鹿中举足轻重,但失败后即一蹶不振,抑郁终身。另一方面他又是一...
- 徐子方
- 从剧诗到单折戏——论明杂剧对文学体裁的两个贡献被引量：5
- 2007年
- 剧诗归根结蒂属于诗,衡量剧诗的标准只能是诗,不以赋形舞台为直接目的。中国古代最典型的剧诗便是明代文人南杂剧,它们中虽多有被称为不能施之场上的案头剧,一直被戏曲史界所轻视,但视作诗歌却自有创新之处。另一方面,明代开始形成并成熟的单折戏,直到清代都不断有人创作和演出。它们的共同特点就在于选题严肃、线索分明、结构紧凑,自始至终为一个完整行动所贯穿,且具有一定的广度和长度,自成一个整体。从这个角度来说,单折戏即可以被看作近代意义上的独幕剧。以写意抒情为宗旨的剧体诗及中国式独幕剧的诞生,标志着中国古代文学体裁领域的新突破,明杂剧作家在这方面所作的努力是值得肯定的。
- 徐子方
- 关键词：明杂剧诗剧剧诗独幕剧
- 戏曲与古琴的生命互动——论朱权及其“二谱”
- ＜正＞在中国文化史上,朱权是一个生命沦落与艺术辉煌呈鲜明对照的特殊人物,一方面他曾"带甲八万,革车六千,所属朵颜三卫骑兵皆骁勇善战"①,一度雄视北方,势力足以在中原逐鹿中举足轻重,但失败后即一蹶不振,抑郁终身。另一方面他...
- 徐子方
- 徘徊于守旧与创新之间——也论贾仲明心态及杂剧创作
- 2010年
- 《录鬼簿续编》称贾仲明"天性明敏,博究群书",可见其也是出身于书香门第的传统文人。然而,在元明交替之际社会上下忙于恢复儒学正统,周围的汉族文人士大夫纷纷走上科举经世道路的时候。
- 徐子方
- 关键词：贾仲明杂剧创作传统文人神仙道化剧生活价值观杂剧作家
- 明杂剧文献论
- 2012年
- 文献乃一切研究之基本出发点。面对着数百年前流行于场上案头的明杂剧,欲在已有研究基础上深入进行文本解剖和寓意阐释,文献梳理不可或缺。然迄今学术界虽在剧目整理。
- 徐子方
- 关键词：杂剧创作《太和正音谱》杂剧作家贾仲明杂剧作品
- 明杂剧研究文献三题被引量：6
- 2007年
- 《盛明杂剧》《远山堂剧品》和《群音类选》,俱为研究明杂剧不可或缺之基本文献,然其选剧评曲之角度和标准同中有异,与编选者个人经历及思想认识有关,由此决定了各自不同的参考价值。站在今天的角度分别衡量,也可看出它们各自拥有的优势和存在的不足。
- 徐子方
- 关键词：明杂剧选本曲目
- 论程士廉及其《小雅四纪》被引量：1
- 2006年
- 程士廉生平史料目前虽然不详,但其作品今存本跋文作者“泥蟠斋”显然是其前辈友人,他称道程“渔猎百家,纵步词林”,可见其乃当时的曲家名流无疑。就思想内容而言,《小雅四纪》继承了汪道昆杂剧注重历史上贵族和文人士大夫风流轶事、暗寓批点的传统。体制上分别由一折南曲构成,即所谓单折戏,实际上是四部独幕剧。作者追求的是文人家班场上演出的观众效果,且特别注重抒情意味浓厚的曲辞,无论从时代剧场还是从文学中的剧诗角度考量,均不失为一种有益的尝试。
- 徐子方
- 关键词：剧诗
