教育部“新世纪优秀人才支持计划”(NCET-11-0763)
- 作品数：7 被引量：56H指数：4
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- 超越音乐阐释被引量：3
- 2012年
- 把音乐表演作为"阐释"的观念在19世纪40年代之前是不存在的,然而我们总是不加思索地使用这个词作为对过去任何时期音乐享有特权的表演的同义语。追寻这一隐喻的历史和史前背景以及它的用法,不仅可以显现那些被它遮蔽的更丰富多彩的过去音乐的创造模式,也可以阐明当下"复古主义"音乐表演的美学困境。这个隐喻的局限启示我们"超越阐释",去理解音乐表演中更偏重于经验和直觉的观念。
- 劳伦斯·德雷福斯高拂晓
- 关键词：音乐表演复古主义同义语隐喻
- 化圆为方:肖邦玛祖卡录音中的乐句拱形被引量：8
- 2013年
- 译者前言：尼古拉斯·库克（NicholasCook）是英国著名音乐学家，研究范围非常广泛，他早年在英美诸多学术刊物上发表过有关音乐分析、美学、心理学等方面的论文，出版专著有《音乐分析指南》（1987）、《音乐、想象与文化》（1990）、《音乐多媒体分析》（1998）、《音乐：简要介绍》（1998，翻译为多国文字出版）、《申克的计划：世纪末的维也纳文化、种族与音乐理论》（2007），等等。他担任过《皇家音乐学会杂志》编辑，是欧洲和英国人文与自然科学学会会员，英国人文研究中心（AHRC）领导人，英国音乐学研究的领军人物。他在英国主持了多个研究项目并编辑出版了多项研究成果，近年来，比较有代表性的是2004年到2009年期间他在伦敦大学皇家霍洛威学院主持的音乐表演研究项目“录音音乐历史与分析”（CHARM）。他在2009年成为剑桥大学音乐系教授，现在正在主持“作为创造陛实践的音乐表演”研究项目。他目前的研究致力于将音乐学与跨学科方法的表演研究相结合，把音乐表演的计算机方法与音乐学的文化研究方法相结合。这篇译文是笔者于剑桥大学访学时应作者之邀挑选出来的一篇库克教授在“录音音乐历史与分析”项目中的研究成果之一，之所以挑选了这样一篇技术性较强的文章，是因为，笔者希望向国内介绍英国有关音乐表演研究上的新近成果与方法，为国内这方面的研究提供一定的参考，而目前国内在这方面的研究还相当薄弱。
- 尼古拉斯.库克高拂晓
- 关键词：录音化圆为方玛祖卡音乐学家音乐表演
- 从音乐作品的形式分析到内涵体验--以贝多芬《钢琴奏鸣曲》(Op.106)第三乐章为研究个案被引量：7
- 2012年
- 音乐作品的形式与内涵是相辅相成的,音乐的内涵是从形式的表现中透露出来的;对内涵的理解是一个包括情绪、情感、时代、风格、思想与精神体验的综合过程。表演者的共性诠释在理解和体验作品的形式与内涵的过程中承担着传达与深化的作用。本文以贝多芬的《钢琴奏鸣曲》(Op.106)为例,来阐述音乐作品的形式与内容(内涵)的关系。
- 高拂晓
- 关键词：音乐作品贝多芬
- 论音乐表演的表现力被引量：16
- 2014年
- 音乐的表现问题由来已久,经历了从模仿到再现,以及情感表现的观念发展。音乐表演的表现力关注的是音乐表演的艺术性问题,即表演者的二度创造中运用技术与艺术规律去表现的尺度。从音乐表现问题的历史论述到音乐表演的表现力问题的探讨,将使以作品为主导的音乐美学观念走向以表演阐释为主导的表演美学。音乐表演的表现力主要反映在共性表现力、个性表现力和多元表现力上,同时,因音乐样式、文化传统和表演环境不同而体现出差异性。
- 高拂晓
- 关键词：音乐表现音乐表演表现力
- 从牛津大学看英国音乐学教学与研究现状被引量：4
- 2012年
- 具有悠久历史和学术传统的世界名校牛津大学近年来在英国音乐学研究中逐渐突出,占有越来越重要的学术地位,集中反映了理论与实践紧密结合的治学思路。作者以在牛津大学的亲身经历为主,结合实地采访和考察,总结了英国音乐学教学与研究的特点,特别是音乐表演研究领域的最新成果和发展方向,以期为国内的音乐学教学与研究提供一定的参考。
- 高拂晓
- 关键词：音乐学
- 回溯历史辉煌 塑造现代审美——评雅罗斯基首次访华音乐会
- 2014年
- 2014年4月21日晚7点30分，国家大剧院音乐厅法国假声男高音菲利普·雅罗斯基（Philippe Jaroussky）的首次访华音乐会出神入化、精彩绝伦。他那衔接自如的气息，精准的大幅度跳跃，迅速而流畅的音区转换，细致入微的乐感，加之英俊帅气的外表，震撼了全场。
- 高拂晓
- 关键词：音乐会访华审美国家大剧院
- 音乐表演表现力的多维视野——以《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研究个案被引量：24
- 2013年
- 音乐表演的表现力不仅体现在演奏家普遍遵循的演奏偏离原则中,而且表现在他们对音乐句法的个性理解和创造性阐释上,甚至可以突破音响上的特征,表现在视觉等信息上。以往的研究通过录音分析,解释了演奏偏离原则和音乐句法的规律。本文以舒曼《梦幻曲》这一作品的三个视频演奏版本:霍洛维茨、朗朗和波吉的视频演奏为研究个案,对霍洛维茨和朗朗的演奏采用程序分析和人工计算的实证方式揭示了艺术家的个性风格特征;抓住视频版本突破纯听觉的接受维度,把舞台表演作为一个整体来考察,从视频剪辑的角度分析了霍洛维茨表现力的新方式,并对朗朗的身体语言和面部表情进行了详细考察;从创造性和原创性的角度阐释了丹麦幽默大师波吉反传统的舞台表演风格。三段视频各具代表性,构成了表演表现力的几个典型的维度。
- 高拂晓
- 关键词：音乐表演表现力《梦幻曲》
