教育部人文社会科学研究基金(09YJA760019)
- 作品数：2 被引量：2H指数：1
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- 中国绘画史五大流变略论被引量：1
- 2011年
- 以往关于绘画史的编写,所采取视角莫不是以外观内的方法——要么以朝代的分期代替绘画史的分期;要么从实用、礼教、宗教、文学外在于绘画的角度看绘画。笔者认为,这样的研究显然不利于揭示绘画史内部嬗变的真相。绘画史的研究要想取得突破,就必须重视对绘画史内部绘画性要素导致的绘画风貌所产生流变的研究。笔者发现,如果我们从绘画本身要素相互作用的内部视角来看,自史前文明到近代乃至今日,中国绘画史实际上经历了五次大的流变:以材质的选择为流变内驱力,各材质画种以其不同风貌渐次占据汉代及其以前绘画史主流地位的时期;以与绘画题材相对应技法的完善为突破口,各题材画科纷纷成熟的时期;创作主体身份凸显,文人画、院体画、画工画分野的时期;以地域为特征流派纷呈的时期;异质文化对撞绘画价值观重构时期。这样的绘画史分期,既避免了社会学对绘画史的粗暴干涉又避免了将绘画简单地打上其他学科标签以致使绘画成为其他学科附庸的尴尬地位。此外,以往绘画史的叙述,均使用封闭性单一时间线索,即一个朝代结束,下一个朝代接上。本文使用开放性复式线索,即每次流变的时间段不是前后衔接,而是根据史实,基本上呈错位式连接。
- 张其凤
- 关键词：中国绘画史艺术作品艺术风格艺术史技法
- 画学学科设立与技法成熟关系略论——以人物、山水、花鸟三大画科为例被引量：1
- 2014年
- 所谓"画科"是以画家所描绘题材命名的绘画品类,如人物画、山水画、花鸟画甚至龙鱼画、屋木画、宫室画、舟车画等。考察绘画史,我们会发现历史上出现的所有画科并非同时涌现出来,它们是渐次不断出现的。时至北宋,各画科均趋于成熟,此时,画科名目也最称繁富,多达数十种。尔后,经过沉淀,以人物、山水、花鸟三大画科模式延续下来以至今日。如详绎史实,我们还会发现,与各画科所描绘题材相对应技法的成熟,乃是这一绘画史流变的内驱力,即各画科能否独立设置实取决于该画科所描绘题材技法是否成熟,这是我们美术史尚未有人道及的一个盲区。而甚为有趣的是,这一流变的特性,在对绘画史流变最为敏感的绘画史著作撰写中也被体现出来。正因如此,这一阶段的美术史论家习惯于以画科区分门类来介绍画家,这是与宋以前美术史论家极其不同的一种认知和概括方式。
- 张其凤
- 关键词：绘画技法绘画题材中国绘画史美术史
