傅谨
- 作品数：202 被引量：630H指数：13
- 供职机构：中国戏曲学院更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金国家教育部“211”工程教育部人文社会科学重点研究基地度重大研究项目更多>>
- 相关领域：艺术文学文化科学哲学宗教更多>>
- 京剧研究与文献的新视野被引量：4
- 2019年
- 戏曲近代的发展繁荣与庶民文化的勃兴有高度相关性,19世纪末以来京剧的发展演进更是如此。因此,戏曲、尤其是京剧研究不能只局限于精英文化视野中的经典文献,仅凭这些经典文献无法真正认识与理解戏曲/京剧,必须重新定义"文献"的内涵与意义。进入21世纪以来,包括戏单在内的大量非书籍/印刷品类文献中的海量历史文化信息,逐渐为新一代戏曲/京剧学者所发掘,因此,戏曲/京剧文献研究也在呼唤超越传统的新分类。
- 傅谨
- 关键词：戏曲文献地方戏京剧史戏单
- 美感与焦虑
- 1992年
- 一、焦虑与艺术的渊源关系在现代哲学中,许多理论家都对焦虑情绪作了深入的细致的论述和描绘。但是,焦虑不是现代人特有的心境。实际上在东西方大量的艺术作品中,焦虑是一个古已有之的问题。在中国古代文学中,对艺术动机有许多独特的解释,其中最著名的便是司马迁的“发愤著书说”: 昔西伯拘菱里演《周易》,孔子厄陈蔡作《春秋》,屈原放逐著《离骚》,
- 傅谨
- 关键词：焦虑情绪焦虑状态创伤性发愤著书说审美主体中国古代文学
- 女子越剧兴盛的背景与策略被引量：3
- 2010年
- 女子越剧既沾染了上海这个城市的市民特色,同时还在一定程度上带有它源于山村的清纯,这个新剧种与同在上海的其他剧种最明显的区别,就在于它一方面保持了浙东一带流传的民间唱书清新秀丽的演唱风格,继承了在女子越剧进入上海之前在民间积累的大量的路头戏剧目,又迅速容纳了同在上海的其他剧种的时装戏,因而能够适应从不同区域迁移到上海来的民众的口味,并且逐渐根据城市新市民的要求,改变其风格,提升其艺术内涵。
- 傅谨
- 关键词：越剧兴盛中国戏剧民国期间戏剧市场民国年间
- 打造艺术评论的高端平台——《艺术评论》百期随想
- 2012年
- 《艺术评论》在中国当代众多的杂志中,有清晰而特殊的定位,因为专门刊登各艺术领域的评论文章,具有鲜明特色。近十年来,杂志发表了大量针对各艺术门类的现状与发展态势的评论,逐渐在业界产生了重要影响。现在,说它已经是中国文艺界最重要的评论刊物,一点也不为过。
- 傅谨
- 关键词：随想百期艺术门类文艺界
- 厚重而生动活泼的中国话剧艺术剧场演出史
- 2021年
- 中国话剧从西方引进至今不过一百来年,但话剧在中国的发展历程却充满了跌宕起伏的动荡和曲折。因此,在这一个多世纪的话剧历史的讲述中,就有着多元的学术声音。话剧创作演出的参与者比起其他领域的艺术家,明显具有更强烈的书写历史的自觉意识,因此,差不多是在话剧才初具规模的20世纪初期,朱双云等最初发起学生演剧的话剧开创者,就编著出版了《新剧史》《新剧考》等。
- 傅谨
- 关键词：话剧艺术话剧创作书写历史
- 郭晓男 追求新的文化思考与审美愉悦被引量：1
- 2007年
- 今天我们在这里举行郭晓男导演艺术研讨会。
- 董伟黄维钧季国平翁思再刘厚生傅谨龚和德马也童道明安志强黄维若晓耕林克欢孙惠柱沈正钧郭晓男姜志涛
- 关键词：审美愉悦文化思考
- 曲艺发展需要高等教育的支撑被引量：1
- 2015年
- 数十年，曲艺体现出比其他艺术门类更强的抗击外来文化冲击的能力，其原因就在于它深深扎根于民族文化土壤中，与普通民众的情感联系尤为密切。
- 傅谨
- 关键词：高等教育曲艺文化冲击艺术门类文化土壤情感联系
- 思想解放与传统回归——新时期三十年中国戏剧的发展主线被引量：5
- 2008年
- 思想解放是新时期三十年中国戏剧发展的主要动力。三十年来,中国戏剧重新发现了它自己的传统,历史题材剧目以及传统戏再次成为舞台上的主角;以"先锋戏剧"为名的种种新颖独特的舞台表现手法大量涌现,尤其是戏剧舞台空间呈现出回归东方美学主流的重大改变;城乡各地民营剧团与民间戏剧的发展,成为三十年来戏剧界最活跃的新生力量。
- 傅谨
- 关键词：当代戏剧戏剧传统民营剧团
- 苏州昆剧传习所的历史经验被引量：2
- 2011年
- 清末民初,昆曲的演出逐渐陷入困境,昆班难以为继,遂有曲友商议兴办科班传习昆曲,得上海纺织工业实业家穆藕初持续资助,传习所方有所成。苏州昆剧传习所是近代中国戏剧界最重要也最具历史意义的戏剧教育机构,对昆曲的传承有非凡的意义,但是历经几度努力,在商业与市场上始终未能取得预期的成功。总结传习所传承昆曲的历史成就,同时分析它在商业上遭受挫败的原因,才能完整地认识和接受苏州昆剧传习所的历史遗产。
- 傅谨
- 关键词：历史经验昆剧中国戏剧清末民初教育机构
- 戏曲导演制的引进与得失平议被引量：7
- 2020年
- 在全国戏曲领域推行与建立导演制是"戏改"的重要内容之一。《新戏曲》杂志1950年8月25日主办的"如何建立新的导演制度"座谈会,全面讨论了建立导演制的意义、目标与路径。但参会者对传统戏曲的演剧体系及生态未有深入了解和考察,此后导演制的推动过程步履维艰,直到20世纪80年代后戏曲导演制才真正逐步成为现实。戏曲导演制的引进改变了中国传统戏的剧目创作模式,有效地推动了戏曲演出的整体性与规范化,重塑了戏曲演出生态。但是,导演制的建立和推广,亦使剧目乃至戏曲在整体上失去了不断自我更新的活力,窒息了演员自由创造的空间,更失去了原有的民间性。
- 傅谨
- 关键词：戏曲导演戏曲演出传统戏曲戏改剧目创作
