朱仰东
- 作品数：71 被引量：53H指数：3
- 供职机构：伊犁师范学院人文学院更多>>
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- 《紫箫记》与《紫钗记》政治寓意之比较被引量：2
- 2006年
- 汤显祖在由《紫箫记》到《紫钗记》的创作过程中寄寓着其政治思想的转变,这可从三个层面探讨之:从政治批判力度看,由借史隐喻转变到直书批判,批判力度加强了;从问题的解决方式看,以反抗代替了宗教求索,更富抗争性;从理想政治的角度考虑,作者开始由正面颂圣转向了对“时主”的讽谕。
- 朱仰东
- 关键词：政治寓意
- 《红楼梦》“空情说”新释
- 2011年
- 《红楼梦》"大旨谈情",情贯穿全书,大致经历了"因空见色,有色生情、传情入色,自色悟空"的过程,大可概括为"空情"。关于"空情",首先在于"虚幻",其次在于至情,深受前代关于情爱思潮的影响,至情归于虚幻,也就意味着对一切情的否定,也意味着作者在经历大起大落后的大彻大悟,意义深远。
- 朱仰东滕桂华
- 关键词：《红楼梦》虚幻至情
- 陈最良形象再认识被引量：1
- 2007年
- 陈最良是《牡丹亭》中一个次要人物,关于他的形象,学界多认为是个腐儒典型,其立论依据分别是剧中的第4出"腐叹"、第7出"闺塾"、第9出"肃苑"、第18出"诊崇"。将其看成腐儒典型有简单化的倾向,实际上,陈最良是一个丰富的个体,迂腐与世故、理与情在他身上很好地结合在了一起。
- 朱仰东李建霞
- 关键词：牡丹亭陈最良
- 元明水浒戏美学趣向肤说
- 2012年
- 元明水浒戏在审美趣向上大不相同:人物形象上,元代水浒戏以俗为美,而明代水浒戏则富于伦理美;剧场氛围上,元代水浒戏幽默风趣,喜剧色彩突出,而明代水浒戏庄严肃穆更倾向于崇高之美;语言上,元代水浒戏本色当行,而明代水浒戏因文人参与而富于绮丽之美。这种审美趣向的差别折射了时代变迁。
- 朱仰东
- 关键词：元代水浒戏审美趣向
- 朱有燉艺术成就及研究误区述论
- 2014年
- 朱有燉系明初宗藩作家,在文学、艺术等诸多方面皆有成就。近代百余年间,朱有燉研究并不景气,杂剧遭到批判,散曲、诗歌无人问津,书画成就也为人冷落,与明清两代对其评价形成鲜明对比。朱有燉研究中存在的诸多误区,归根结底在于对其生平的隔膜与生疏,因此,厘清朱有燉生平是当务之急,也是改变研究现状的关键。
- 朱仰东
- 关键词：朱有燉艺术成就生平
- 明初宗教政策与朱有燉文学创作
- 2011年
- 明初朱元璋制定了以儒治国,释道辅之的国家政策。朱有燉思想调和三教,以儒为主,虽然一方面由于自己政治生存环境及夏云英的影响使然,但另一方面,则与当时的宗教政策有关。朱有燉文学创作带有明显的释道色彩,从文学与现实的关系看,明初的宗教政策无疑对其创作有着重要的影响。
- 朱仰东
- 关键词：宗教政策朱有燉文学创作
- “软环境”视域下山东水浒文化资源开发的价值及其策略被引量：1
- 2012年
- 山东是水浒文化的发源地,具有丰厚的文化资源,水浒文化作为文化品牌,具有潜在的经济和社会价值,文化开发对于推动当地经济发展至关重要。山东水浒文化研究近年来取得了长足发展,其顺应了党中央大力提倡文化建设的需要,是历史发展的要求。如何将水浒文化研究与资源开发合理、有效地相结合,对促进山东水浒文化产业的发展具有重要意义。
- 朱仰东
- 关键词：齐鲁文化文化建设
- 试论唐人小说中胡人形象的美学意蕴
- 2010年
- 胡人形象是唐人小说人物类型之一。唐人小说具有传奇美学特征,胡人形象虽然在唐人小说中并不占重要篇幅,但同样具有丰富的美学意蕴。通过对胡人形象的外貌特征、身世背景、方术技能的考察,认为胡人形象具有奇幻色彩,与唐人小说的传奇美学正相一致。
- 滕桂华朱仰东
- 关键词：胡人形象美学意蕴
- 二十世纪至今元代水浒戏研究述评
- 2011年
- 相对于大家热衷于对《水浒传》研究的梳理,元代水浒戏则显得有些落寞。实际上,元代水浒戏研究自上世纪初至今,其进展也是很大的,成果也很丰富。对水浒戏研究状况进行梳理,不仅能够对研究特点有清晰的了解,对于其中存在的问题也有益于改进。文章从三个阶段对水浒戏研究做了划分,明晰了研究中学界所关注的热点,通过梳理,也对其中所存在的问题给予了指正。
- 朱仰东
- 关键词：元代水浒戏
- 《善知识苦海回头》作者“非朱有燉”说商兑
- 2012年
- 《善知识苦海回头》杂剧是否为朱有燉所作,目前大多持否定态度。文章认为《四太史杂剧》辗转于日人松泽老泉《汇刻书目外集》难以令人完全置信,《十段锦》本目前还存在争议;而从署名为朱有燉所作来看,其校勘者多为严谨而藏书甚丰的藏书家兼学者,他们的观点不能轻易更改。内容上是否与作家行迹相合也不应当当做认定作者的主要依据。结论认为,在缺乏有力证据证明此剧非朱有燉所作前,还是将署名权归于朱有燉或姑且存疑为是。
- 朱仰东
- 关键词：朱有燉
