- 金湘《琴瑟破——为琵琶与交响乐队》(OP.87 NO.1)创作技法研究
- 2015年
- 本文以金湘作品《琴瑟破——为琵琶与交响乐队》(OP.87 NO.1)为研究对象,以该作品中所应用的创作技法为主要研究内容,力求通过对作品中音高材料组织技术的研究,更加深入地了解作曲家个性化的创作手法,从而达到指导具体创作的实践意义。
- 王硕
- 关键词：创作技法音高材料
- “裁缝”手中衣——关于胡净波《文集》的评述
- 2024年
- 《中国当代作曲家音乐创作评论文集》中关于我国当代作曲家音乐作品的研究成果,反映出新时期作曲家们在探索新的创作意识上的新维度,不仅实现了音乐理论研究中所偏重的实验性、实践性,也在这些作品写法中找到了契合中国音乐风情、风貌、情怀等方面的接口。胡净波在著作中所主张的音乐文化间的借鉴、渗透、融合,以及如何进一步细化、引用传统与外来技术建设好自己的精神家园等理论观点,将是本文评述的重点。
- 王硕
- 关键词：音乐作品裁缝
- 音乐可视化主题结构的特征研究被引量：8
- 2018年
- 在二维谱音乐作品中,通过提取图谱化线性特征、音乐层次、频带宽度、振幅、收放频率、核心音走向等方面的特征,将其作为主要分析依据,可以解析作曲家技术运作的方法与意图,破译旋律线的形态和蕴意,揭示作品在特定历史环境中符合审美习惯的普遍意义,并对音乐可视化主题结构的特征进行客观、理性的分析。这样既方便演奏者理解作品,也方便作曲家在创作中选择音乐素材。
- 张辉王旭王旭王硕
- 中国传统多声部器乐的产生与发展
- 2017年
- 本文以中国传统器乐为研究对象,以器乐作品中的多声部发展为研究内容,通过对发展脉络的梳理,明确中国传统多声部器乐的产生与发展背景,更深层次地了解其风格形成的根源,从而为具体乐种、乐曲和乐器的多声部形态研究奠定基础。
- 王硕
- 关键词：多声部音乐发展脉络
- 音乐分析领域新突破:二维图谱分析法概述被引量：4
- 2018年
- 记谱方式的变革必然对音乐作品分析手段提出新的要求,也必然对传统的分析方法、认识途径提出全新挑战。文章指出,二维图谱分析法是一种全新的音乐分析方法,它可以使读者准确了解音乐结构及变换规范、理解作曲家创作意图与音乐构思,帮助演奏者快速读懂乐谱并提升联觉效应,将对今后的音乐创作产生重要影响。
- 王旭王旭孙洋王硕
- 斯特拉文斯基早期作品中的中心和音技术被引量：1
- 2010年
- 在斯特拉文斯基的早期作品中,纵向结构的和音无疑是其音高材料的重要组成部分。其中,作曲家赋予了某个不协和音高综合体以核心的地位,并通过对它结构特性的确立、在作品中的表现形态、派生逻辑以及进行逻辑等都做了周密的布置与合理的安排,而这也正是形成斯氏早期作品个性化风格的关键。
- 王硕
- 关键词：斯特拉文斯基结构特性
- 关于斯特拉文斯基中期作品中的基本结构成分研究被引量：1
- 2011年
- 三、音组-音调的派生成分及其相互关系
1.音组-音调隐含的[0,1,3,4]结构四音列
在新古典主义时期的作品中,音列的形式仍然存在。但是首先,它并不像俄罗斯时期那样是构成作品旋律的主要音高材料;虽然有时也会作为旋律存在,但却被其它结构成分的进行遮住了光芒,更多的时候是在伴奏声部或其它中间声部出现。其次,从结构上来看,由原来的[0,2,3,5]变成了[0,1,3,4],即半音—全音—半音的结构出现。
- 王硕
- 关键词：斯特拉文斯基古典主义时期音高材料音调
- 对《春之祭》音高组织材料的探究被引量：2
- 2005年
- <春之祭>完成于1913年,是斯特拉文斯基的早期作品,它取材于原始人祭献大地的仪式.作者在他的<自传>中说到:"一天,当我正在彼得堡完成<火鸟>总谱的最后几页时,突然在我面前出现了一幅转瞬即逝的景象,当时,我考虑的完全是别的事情,我好象看见一个庄严的偶像崇拜的仪式:年老的智者们围成一个圆圈席地而坐,眼看着一名少女独自跳舞,一直跳到死去,他们要把她作为献礼,以告慰春神.[1]这部作品是一部革命性的作品,是对传统的挑战与冲击.
- 王硕
- 关键词：《春之祭》《火鸟》总谱斯特拉文斯基音高景象
- 简评张千一大型说唱剧《解放》的音乐创作被引量：2
- 2011年
- 张千一创作的大型说唱剧《解放》作为中宣部、文化部"庆祝中华人民共和国成立六十周年献礼演出"的重要剧目之一,于2009年9月1日晚在国家大剧院首演。作曲家对民间音乐语言的准确把握使作品在保持了山西特有的原汁原味又充满了浓郁的现代气息的前提下,这是《解放》能够在听众中引起普遍共鸣的主要因素,同时也是对中国民间音乐今后的发展进行的一次新的探索。
- 王硕
- 关键词：《解放》
- 江南丝竹与福建南音多声形态之比较研究
- 2015年
- 江南丝竹与福建南音同属丝竹乐类,但地域、文化等方面的差异造成了二者既有风格上的相通之处,又有其自身个性化的特征。本文从两个乐种的多声构成、多声进行方式以及调式调性与旋律进行等方面进行比较,力求通过对音乐形态的分析同中求异,以达到更好地理解其音乐风格差异的重要作用。
- 王硕
- 关键词：江南丝竹
