孙孟明
- 作品数：42 被引量：36H指数：2
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- 《蜀道难》主题异说考略
- 1998年
- 李白《蜀道难》的主题,自中唐以降,众说纷纭,莫衷一是。唐范摅言为揭露严武镇蜀酷虐而作(《云溪友议》);宋沈括言为抨击剑南节度使章仇兼琼居官横暴而作(《梦溪笔谈》);
- 孙孟明
- 关键词：蜀道难李白诗梦溪笔谈节度使胡震亨入蜀
- 全文增补中
- 《声律启蒙》中的叠字词写景对偶
- 1995年
- 古代专供学童对课作诗的《声律启蒙》,有不少绝妙的叠字词写景对偶。视其构成方式,约可归为三类:有的叠字词用在句头,是“发端渲染法”;有的叠字词用在句中,是“中间铺排法”;有的叠字词用在句末,是“煞尾点缀法”。新编初中语文课本第二册练习中选有此书例句,今特择其精要者,分别略说于后。
- 孙孟明
- 关键词：对偶启蒙声律初中语文课本字词
- 略论古诗中两重性的比喻词
- 1997年
- 李白《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”中的“疑”字,通常只作为“怀疑”解,其实它是比喻句中独具弹性的比喻词。这类比喻词在古典诗词中有一个极为显著的特点:它一方面保留着词之原义,另一方面却又能发挥该词中的微妙因素。
- 孙孟明
- 关键词：比喻词两重性古典诗词可解比喻句原义
- 浅说千古流传的“摇落”二字
- 1999年
- 在古典诗词中,“摇落”二字可以说屡见不鲜,千古流传。据考,“摇落”最早见于宋玉《九辩》中“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”之句,以“摇落”写秋天草木凋零之状,颇具独特的艺术魅力。
- 孙孟明
- 关键词：古典诗词艺术魅力杜甫凋零落叶
- “别枝”不同注释小议
- 1998年
- 辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》小词,用通俗生动的口语,描写了作者夏夜在山野中赶路时所见所闻和所感。注释家对第一句“明月别枝惊鹊”中的“别枝”,历来就持有众说不一的见解,他们所作的注释,又都能够解得通。这些散见于各种版本和欣赏辞典的不同注释,主要有三个方面:①离枝。把“别”字解作“离开”。意为“明月出来,鹊见光惊飞,离开了枝头”。苏轼诗有“月明惊鹊未安枝”(《次韵蒋颖叔》)。
- 孙孟明
- 关键词：注释西江月辛弃疾周邦彦词口语小词
- 全文增补中
- 谈古诗词用典的语言形式
- 1994年
- 古代诗词引用典故,以增藻彩,其作用一可深化内涵,二可简洁文字,以达到辞约旨丰的目的。现审察诗词中所出现的语言形式,究其大要,约可分为序换、简缩、对举、映衬、繁目五个种类。笔者不揣浅陋,就此试作一点阐释。
- 孙孟明
- 关键词：古诗词古代诗词
- 漫谈古典诗词中重彩的修辞方式
- 1997年
- 古代诗人每每采用不同的修辞方式以创造诗的意象。为了使诗的意象具有强烈的美感,很讲究以色彩词来烘染事物、环境、气氛,借以表达诗人的特定情绪和感受。因此,重彩的修辞方式乃是古典诗词中一种独特的表现手法。在古典诗词中,重彩的修辞方式,大约有下列几种:有“
- 孙孟明
- 关键词：修辞方式古典诗词色彩词重彩古代诗人色泽
- “落英”补议
- 1995年
- 陶渊明《桃花源记》中的“落英缤纷”,有人解释为“初开的桃花鲜艳繁盛”,并以《离骚》中“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”的“落英”作为佐证,说“落”字不应训为“零落”,而应根据《诗经》中“访予落止”之句,训为“始”义;“落英”即“初生之花”。对此,笔者不敢苟同。
- 孙孟明
- 关键词：桃花源记离骚秋菊补议互文
- 谈古诗长尾韵的形成与嬗变
- 1995年
- 我们欣赏古诗时,往往会发现这样一种特殊的押韵方式,通常在偶句倒数第二字处押韵,并在此字之后,又缀上一个语气助词“兮”,目的在于稍微延长一个音节。如《诗经·魏风·伐檀》“坎坎伐檀兮。
- 孙孟明
- 关键词：语气助词尾韵古诗魏风
- 略说查书五法
- 1996年
- 我们研读古代诗文时,经常会遇到语句、典故和历史资料等方面的疑难问题。要及时解决这些疑难问题,就必须学会正确地使用工具书。怎样正确地查检工具书?现列举数端,略述于后。校勘查法古代诗文往往在文字上有难解之处,这可能存在着传抄之误,必须查找有关原文来校勘。如《文选·司马相如·长门赋》的序云:“因于解悲愁之辞,而相如为文,以悟主上,皇后复得亲幸。”序中“于”字难以解通。我们试以宋·李昉等编纂的《太平御览》
- 孙孟明
- 关键词：古代诗文司马相如疑难问题太平御览历史资料古今图书集成
