- 斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德的分歧与论争(三)——十月革命后梅耶荷德对“莫艺”与斯坦尼斯拉夫斯基的攻击被引量：1
- 2019年
- 斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德无疑是20世纪俄罗斯贡献最大、影响最广的戏剧导演,他们各自创办了自己的剧院和表导演艺术体系。然而,对于两位大师之间分歧、对立、论争的持久性、严重性和影响的深远,我们至今缺乏了解;另一方面,对上述两位大师之间的共同之处,对他们最终携手合作的必然性同样认识不足。本文介绍十月革命后两位大师关系的演变。
- 陈世雄
- 关键词：斯坦尼斯拉夫斯基体验艺术表现艺术
- 梅耶荷德与“戏剧的十月”
- 2018年
- “戏剧的十月”是梅耶荷德于1920年10月提出的纲领,要点是:主张在革命的废墟上以无产阶级的业余戏剧取代职业剧院,将沙皇时代留下来的模范剧院迁到外省;以没有个性而只有阶级共性的群像取代有个性特征的戏剧主人公;以重在外部行动的宣传鼓动剧取代重在刻画人物内心世界的心理剧;摧毁戏剧的固有形态,探索全新的舞台表现手段,包括演员技巧、舞台空间构思和剧场建筑。“无产阶级文化派”和左翼戏剧家支持梅耶荷德的纲领,而卢那察尔斯基一方面肯定“戏剧的十月”具有积极的一面;另一方面指出“戏剧的十月”低估文化艺术遗产的价值、用行政手段解决创作问题、夸大业余戏剧的作用、过度迷恋艺术形式等错误倾向。
- 陈世雄
- 关键词：马雅可夫斯基卢那察尔斯基
- 类型化,还是个性化——试论中国戏曲脚色行当与西方戏剧的角色类型(下)被引量：1
- 2012年
- 五角色行当体系在西方与中国的不同命运如上所述,欧洲戏剧的行当体系是在古典主义时期形成的,它之所以形成,原因是多方面的。有两个重要原因值得注意,一是建立了有固定成员的剧团,二是剧团实行了保留剧目制。
- 陈世雄
- 关键词：中国戏曲角色类型戏剧学戏曲作品西方戏剧程式化表演
- 学习田汉论述,正确处理戏曲现代化与大众化的关系被引量：1
- 2008年
- 在田汉的理论遗产中，关于怎样正确处理戏曲现代化与大众化关系的论述，在今天尤其值得我们重新学习，用于解决当前戏曲创作实践中存在的问题。
- 陈世雄
- 关键词：戏曲现代化大众化
- 论戏剧场面的综合被引量：1
- 1996年
- 本文阐述了戏剧思维和场面综合问题,包括场面综合中的双向运动及场面综合的一个基本课题——“本事”与“情节”矛盾处理问题等等。文章对中国戏曲在进行场面综合时所遵循的原则也作了综合分析。
- 陈世雄
- 关键词：戏剧场面哈姆莱特契诃夫布莱希特卢卡契
- 再论两岸歌仔戏的差异
- 2016年
- 大约十五年前，笔者曾经写过一篇长文，从十个方面谈论海峡两岸歌仔戏的差异，该文分别发表于台湾的《表演艺术》和大陆的《中国戏剧》两家杂志。近年来，笔者和博士生再次讨论过同一议题，有些新的感受。主要有下列三点。
- 陈世雄
- 关键词：歌仔戏表演艺术博士生
- 从《陈仲子》看王仁杰的“返本开新”
- 2020年
- 王仁杰是我国著名剧作家,他为梨园戏、越剧、昆曲、闽剧、歌剧等剧种编创的剧本、塑造的一个个栩栩如生的人物形象,如同一座不朽的丰碑,在中国戏剧史上占有重要的一页。他的逝世是中国戏曲界的一大损失。在研讨王仁杰的创作个性时,评论家们赞扬他古典优雅的风格和"返本开新"的主张。
- 陈世雄
- 关键词：中国戏剧史梨园戏返本开新闽剧昆曲
- 我们还要幕表戏吗?——读欧阳予倩的《谈幕表戏》
- 2019年
- 幕表戏的历史、现状和价值是我国戏剧学领域被忽视的课题.欧阳予倩先生不但写过幕表戏,而且演过好几年幕表戏,所以他在1957年写了《谈幕表戏》.这篇文章虽然只有五六千字,可是很有价值,既是对中国幕表戏历史的回顾,又是创作经验谈.回顾中国戏剧理论发展史,像这样论述幕表戏的文章是不多见的.从1957年到今天,已经过去60多年,关于幕表戏,学界掌握的信息肯定比60年前多得多.在纪念欧阳予倩先生诞辰130周年之际,重温欧阳予倩先生的文章,是很有意义的.
- 陈世雄
- 关键词：戏剧
- 写在"七艺节"之后
- 2004年
- 2004年9月,是我国戏剧史上少有的充满节日气氛的月份.在迎接中华人民共和国成立55周年的日子里,素有"天堂"之称的杭州和浙江的几个城市,举办了第七届中国艺术节,上演了50多台戏剧.由于条件的限制,我仅仅观看了"七艺节"的部分剧目,在这里所谈,不过是一孔之见,不当之处,请大家批评.
- 陈世雄
- 关键词：戏剧演出演员舞台美术
- 西方戏剧的“角色类型”与中国戏曲的“脚色行当”被引量：4
- 2014年
- 本文就西方戏剧的"角色类型"和中国戏曲的"脚色行当"两个术语做了系统的比较研究,并梳理西方戏剧"角色类型"的历史演变过程。文章指出了"角色类型"与"脚色行当"在内涵上的异同,在此基础上讨论了这类程式化的表演方法的发展方向。
- 陈世雄
- 关键词：西方戏剧角色类型中国戏曲
