武翠娟
- 作品数：24 被引量：31H指数：4
- 供职机构：浙江传媒学院更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金江苏省博士后科研资助计划项目国家教育部“211”工程更多>>
- 相关领域：艺术文学建筑科学更多>>
- 关于艺术学未来的一场自由对话——“艺术学学科发展新向度暨对策研究高端国际论坛”会议综述
- 2011年
- 2011年5月28日至29日"艺术学学科发展新向度暨对策研究高端国际论坛"在杭州师范大学玉皇山校区举行,来自国内外近20所高校的70多位专家学者参加了论坛。论坛分两个会场、八个研讨小组,主要围绕艺术学学科建设、艺术学理论基础研究、艺术史及其方法论、艺术学理论民族化研究四方面内容进行。此次论坛是艺术学升级为门类后及时召开的首场学术会议。会场上,与会专家学者畅所欲言、各抒已见,从不同视角就艺术学的未来展开了一场自由对话。
- 武翠娟
- 关键词：艺术学
- 男女有别:传统礼教视野下的中国古代女性观剧方式述论被引量：1
- 2012年
- "男女授受不亲"一直是钳制中国古代社会男女两性关系的最有力武器,为"严男女之大防",分区、搭女台、垂帘、列女座等一系列专为女性观众而设的观剧方式应"需"产生了。由斯,中国古代剧场内呈现出一道道男女有别的独特观剧景观。虽然这些观剧方式曾在一定程度上发挥了维护剧场秩序、保护女性观众的功能和作用,但从传统礼教视角看,它们实际上是对传统礼教的一种自觉遵从,是慑于传统礼教的威严而产生的特定历史产物。
- 武翠娟
- 关键词：戏曲艺术男女有别传统礼教古代女性文化特征
- 清末民国票友票戏方式谫论被引量：2
- 2013年
- 清末民国是我国戏曲史上票友票戏活动最为活跃的时期,本文结合史的描述,主要针对当时票友的票戏方式展开分析,从中了解到清末民国的票友票戏方式以由票房/社组织的彩排和堂会戏最为常见,其次为包括会串在内的义务戏。通过对票友票戏方式的梳理分析,不仅可以看出票友与艺人演剧性质的不同,同时也可以从中管窥到清末民国票友的独特性所在。多种票戏方式的并存,既反映出了清末民国戏曲演出市场的繁荣,也折射出了当时票友文化的高度发达。
- 武翠娟赵天为
- 关键词：戏曲艺术清末民国戏曲演出票友彩排
- “票友下海”释疑被引量：1
- 2011年
- 票友若想下海转为职业演员,首先要拜内行职业艺人为师,以取得梨园公会的会籍。下海后,还需在戏单上特署"某处"以示与科班出身者有别。进入民国,下海票友又多借海报向社会声名自己身份的变更。
- 武翠娟
- 关键词：票友
- 试析艺术学独立对戏曲研究的影响
- 2012年
- 艺术学学科地位的调整势必会对其麾下各门类艺术的未来研究产生一定的影响。就戏曲研究而言,艺术学独立首先会启发戏曲研究者重新审视戏曲与文学之间的关系问题,戏曲研究在艺术和文学之间徜徉的局面也会很快结束,戏曲研究者在以后的研究中将会更加注重与戏曲艺术实践的结合,而戏曲传播和戏曲表演则极有可能成为未来戏曲研究的两大主题。
- 武翠娟
- 关键词：艺术学戏曲研究文学主题
- 民间还是戏曲的温床吗?被引量：3
- 2008年
- 本文针对当下把戏曲的振兴寄托于民间的观点,从社会环境变迁、观众欣赏心理变化、民间戏班的生存状况三方面探析这一观点的非现实性根源,并在此基础上,深刻缕析了现今戏曲二元分裂状态的生存实况,同时提出一些自己的观点和看法。
- 武翠娟
- 关键词：戏曲
- 后戏台时期戏曲传播的多层次呈现被引量：6
- 2013年
- 戏曲传播的后戏台时期大体可分为本体传播、外延传播、元素传播三个层次。本体传播是最基本也是最能体现戏曲艺术本质特性的传播,外延传播是对戏曲艺术外围的各类戏曲信息的传播,元素传播则是各种具有戏曲意义的元素符号向其他艺术形态领域进行的拓展与渗透式传播。三个层次一起传播和承延着戏曲的美韵,共同构筑起后戏台时期完整的戏曲传播体系。
- 武翠娟
- 关键词：戏曲传播
- 臻丑 臻美 臻善——写在“‘臻丑臻美’李鸿良昆丑专场”观后
- 2010年
- "‘臻丑臻美’李鸿良昆丑专场"是江苏省演艺集团2010年"秋之韵"演出季重大演出活动之一。现场采用舞台表演、视频介绍与嘉宾访谈相穿插的方式进行,从三个不同角度同时向观众介绍本场主演——江苏省昆剧院昆丑演员李鸿良。舞台上的李鸿良以他"臻丑"的艺术形象,使台下的观众获得了"臻美"的艺术享受,这一切又皆源自李鸿良那颗对待艺术、对待人生的"臻善"之心。本文主要从其舞台形象塑造、艺术目标追求及内心精神境界三方面去透析李鸿良睿智的艺术人生思想,以助热爱昆丑艺术的观众能更深一步地认识李鸿良,认识李鸿良的艺术。
- 武翠娟
- 本体传播 外延传播 元素传播——论后戏台时期戏曲传播的多层次呈现被引量：1
- 2014年
- 从载体变革的角度看,当下的戏曲传播已进入后戏台时期,并呈现出鲜明的多层次性传播特征,大体可分为本体传播、外延传播、元素传播三个层次。本体传播是最基本、也是最能体现戏曲艺术本质特性的传播,外延传播是对戏曲艺术外围的各类戏曲信息的传播,元素传播则是各种具有戏曲意义的元素符号向其他艺术形态领域进行的拓展与渗透式传播。三个层次一起传播和承延着戏曲的美韵,共同构筑起后戏台时期完整的戏曲传播体系。
- 武翠娟
- 关键词：戏曲传播
- 明清戏曲串客影响刍议被引量：1
- 2009年
- 明清串客对戏曲生态发展的影响表现在:文人串客的影响主要在于舞台本内涵的提高与数量的丰富;各种独特见解又显示了串客们在曲论方面的建树;技艺高超的串客也是戏曲表演技艺的缔造者之一;下层串客的涌现又对"花部"的兴起有推进之功。串客与戏曲生态发展交互相依,很多时候是他们在维系着戏曲艺术的水准于不坠。
- 武翠娟
- 关键词：明清戏曲
