郑寒白
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- 谈中国画的题跋
- 2007年
- 郑寒白:传统中国画多以抒情写志为目的,题跋无疑会使这种抒写更丰富更充分。题跋不一定都是诗,清通简约的文字,寥寥数语即可,但这数语应该是精华或写出画外的意境,读者可从中看出画家的文化素养。而今日画家能擅题跋者实在不多,很多画家为了藏拙干脆不加题跋,只落个穷款。有些题跋文字不通又题得满纸都是,或作些不通的顺口溜。
- 黄君实吴悦石陈传席周祥林郑寒白
- 关键词：题跋文字画家美术家
- 肖文飞《行书董其昌论画一则》
- 2006年
- 文飞性情极深,而言语颇寡,其抑塞孤傲之怀一发之于书,故其书内敛而倔强,如绝壁之木,上有峻石之欺压,下无滴水之润泽,而鼓努自奋,不可遏也,虽干难百厄,力抗而无悔。文飞书用笔虽提皆按,力透纸背,虽有连带,皆见斩截。笔刚而涩,意奇而深。彼专尚端正典雅者,或怪其突兀支离,而不知书法之工,固有在结构之外者。此作虚实变化,颇能自然,虚处皆能沉着,又能用圆笔,为文飞近日之佳作。
- 郑寒白肖文飞
- 关键词：书法专业
- 始知真放本精微——郑寒白对话魏哲
- 2008年
- 郑寒白(以下简称郑):创新是人类发展的一个永恒话题,艺术上也是如此。古代也有很多书家尝试过创新,那些创新有的能够传下来,但也肯定有很多创新传不下来。能传下来的东西肯定有一定的共同点,传不下来的东西肯定就是千奇百怪了,套用一句时髦话,传下来的理由是相同的,传不下来的理由各有不同。我们当代人的创新意识比古人更强烈,天天都在忙着创新,有些东西能传下来,也肯定有大量的创新会被历史淘汰,能传下来的东西和古代优秀作品之间应该有很多本质的共同点,这些共同点应该就是书法最重要的要素。
- 魏哲郑寒白
- 关键词：吴昌硕结体提按结字孙过庭
- 王金泉《行书张九龄简介》
- 2006年
- 平畴山房主人此作,结体得北朝碑版之遗风,而用笔之转折处颇存晋唐书翰之遗法,以无章法见章法,全是自家精神。质直率朴,其气则闲而野。仿佛山谷中之野老,即放旷闲逸处,犹有一种古直崛强在。海藏楼自言其诗有"一任其支离突兀"之语,移于此,不亦可乎?以北碑入行书,自清人倡之以来,有定论之佳作寥寥然,以康有为之淋漓天矫,或有讥其书为烂草绳者,其下可知。同一作品,毁之者踏平地下,举之者推出天外。评者齗齗,恐此作亦当不免。实则见仁见智,固不必一也。
- 郑寒白
- 关键词：北碑结体碑版
- 点评王春林的画
- 2009年
- 春林此作为二王一路风格，清雅畅达而中寓厚重，风神萧散而笔意贯注。字间或以游丝连带，或以起收呼应。轻重、大小、虚实，错落变化，然又不露痕迹，足见作者挥洒之际，心手相应，轻松自然。字形修长略与白蕉相近，用笔则起收利落，纯熟如意，小有跌宕。今人作书惟恐不能夺人心目，奇骇诡谲，比比皆是，为避平庸，竟违风雅。而真赏者必不以为然。
- 郑寒白
- 关键词：清雅风雅
- 况尉《行书董其昌<蜀素帖>跋》
- 2006年
- 古人之临摹前贤法帖,以形神兼备为尚,务期去我存古。及至明清之际,诸名家临古帖,或取其形,或得其神,而必见己意,如董其昌、王孟津之临古更多是自家精神,所谓"借他人杯酒,浇自家块垒"。临写至此,不殊创作,世人亦以创作目之。况君此作临董其昌《米芾<蜀素帖>跋》亦当作如是观,起首数字与董稍见形似,而渐自抒写顺畅,至得意处连绵而下,则风生水起,自具波澜,通观全篇,平和清雅,俊秀明朗。
- 郑寒白
- 关键词：行书书体
