王志亮
- 作品数：43 被引量：76H指数：6
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- 作为能指链的图像——道格拉斯·克林普的后现代艺术批评与“图像一代”的作品阐释被引量：1
- 2023年
- 艺术批评和艺术理论并不具有天然的同一性,两者结合在一起也只是批评进入后现代阶段才发生的现象。其中,道格拉斯·克林普借助拉康的能指理论,把“图像一代”作品中的图像结构解释为能指链,这可以看作后现代艺术批评进行理论迁移的一种典型形式。根据这种形式,克林普指出了阅读“图像一代”作品的基本方法:由追问意义转向探究图像与图像,再现与再现之间的替代关系。在后来的批评实践中,克林普将图像的能指链结构进一步聚焦到摄影领域,通过改写本雅明的灵晕和复制概念,指出后现代摄影应该是批判摄影的摄影。于是,莱文的复制和舍曼的虚构手法自然成为克林普所认为的后现代摄影的典范。他通过对“图像一代”的批判性阐释,把拉康和本雅明的理论带入当代艺术话语系统,建立起了属于自己的后现代主义批评理论。
- 王志亮
- 关键词：后现代主义
- 1969年:艺术体制批判思潮的兴起被引量：5
- 2019年
- 1969年是美国艺术界兴起体制批判思潮的一年,其中艺术工作者联盟的成立,以及组织的一系列事件成为这一思潮的主要推动因素,该联盟在1969年4月10日召开的"公开征求意见会"几乎涉及到了体制批判的各个方面。参会的艺术工作者从温和参与、激进批判两个角度提出意见,并最终落实为一系列艺术或非艺术的艺术体制批判实践。艺术工作者联盟和征求意见会的意义在于,他们成为那个时代批判权威的意识形态在艺术界的主要践行者。
- 王志亮
- 关键词：艺术界
- 不知已知之事:珍妮·霍尔泽的编写绘画与反恐战争史被引量：1
- 2014年
- 珍妮·霍尔泽从2005年开始创作一系列的编写绘画（redactionpainting），这些绘画遵循着一套统一的创作程式：她在一张或多张亚麻画布上手绘单色油底，然后在每张画布上丝网印制一张放大后的美国政府反恐战争的解密文件。
- 罗伯特.贝利王志亮
- 关键词：反恐战争绘画战争史美国政府
- 行为艺术的语言门槛高在哪?
- 2016年
- 本文以《一轮红日》和《心殿》两件具有代表性的行为艺术作品为例,指出中国当代艺术发展至今,行为艺术一直处于当代艺术的边缘地带。从未成为主流。而用行为艺术来获得媒体和业内人士的关注,转而再从事其他艺术形式的创作,这既是中国早期行为艺术家的一般思路,也是当时社会文化环境、艺术流通和展示体制的缺失使然。
- 王志亮
- 关键词：文化环境审美趣味艺术展示边缘地宁静致远
- 当代艺术的当代性与前卫意识被引量：6
- 2014年
- 在当代艺术中谈论当代性,其目的即是尝试规定一个"小写"的当代艺术,以区别于现代和后现代艺术。阿瑟·丹托认为"当代"是现代主义叙事终结之后的后历史时期,尼古拉斯·博瑞奥德将"当代"规定为"另类现代",而泰瑞·史密斯所认为的"当代"和"当代性"则是艺术和社会之间的二律背反结构。但是,他们均忽视了当代艺术与前卫意识的关系。前卫意识是当代性最为集中的体现,它对时间、空间、媒介和身份的关注最能体现博瑞奥德和史密斯规定的当代性,如"异时性"、"文化游牧"、"多样性"、"偶然性"和"不均衡性"。
- 王志亮
- 关键词：前卫二律背反
- “翻转剧场”与“反场所的异托邦”——参与式艺术的两种空间特性被引量：8
- 2018年
- 目前学界对参与式艺术的阐释多从政治哲学的"对抗"和"协商"视角出发,而若从前卫艺术的空间生产角度展开分析,可看到参与式艺术的两种主要空间生产方式:"翻转剧场"和"反场所的异托邦"。翻转剧场是对一般剧场二元化空间的颠覆,从而模糊了剧场空间和日常空间、观看者和表演者之间的界限。反场所的异托邦借用福柯的术语,特指那些扎根日常生活空间、拒绝表演、把持续性的事件作为艺术生产方式的在地实践。最终,参与式艺术继承前卫艺术挑战艺术体制的传统,在一定程度上赋予美术馆展示档案和触发社会事件的新功能。
- 王志亮
- 关键词：前卫艺术参与式异托邦剧场社会事件
- “讽喻”的视觉转向及其三副面孔——基于彼得·比格尔、克雷格·欧文斯和本雅明·布赫洛批评本文的考察被引量：1
- 2022年
- 本雅明曾在《德意志悲苦剧的起源》中使用的讽喻概念,经过诸多学者的阐释后,在后现代艺术批评领域得到了进一步落实和发挥。彼得·比格尔在1974年的《前卫理论》中,开始把讽喻概念用来解释前卫艺术的美学特征,在接下来的十年,讽喻成为后现代艺术批评的关键概念之一,这个过程可以说是本雅明讽喻理论的视觉艺术转向过程,其中本雅明的理论也被后现代化了。彼得·比格尔建立了讽喻与蒙太奇之间的联系,建立了讽喻的视觉化和前卫艺术面孔;克雷格·欧文斯通过杂糅本雅明、保罗·德曼和罗兰·巴特的理论,建立起讽喻的解构主义面孔,并指出所有后现代主义艺术的特征即是讽喻;本雅明·布赫洛将讽喻概念与本雅明后期思想进行关联,对此概念进行了马克思主义的阐释,塑造了讽喻的政治化面孔。无论是欧文斯还是布赫洛,他们二人对讽喻的阐释最终都落实到对美国“图像一代”作品的阐释之中。讽喻成为确保“图像一代”作品具有文化意义的核心概念。
- 王志亮
- 关键词：讽喻本雅明
- 反对博物馆——道格拉斯·克林普的艺术体制批判与现代主义的终结被引量：6
- 2020年
- 道格拉斯·克林普是美国艺术批评杂志《十月》早期的核心编辑成员。由于身处当代艺术的核心话语圈,他的批评思想可以反映出20世纪70年代末至80年代末的美国当代艺术批评的某些关键面向。克林普的理论总体上属于1968年之后的艺术体制批判思潮之列,我们也可以称之为新前卫艺术理论。他以博物馆体制为批判对象,借助福柯的理论资源,认为博物馆既然有其产生的时间,那么必然也有消亡的时间,这个时间跨度与资本主义和现代主义艺术的发展一致。秉持这一观点,他立场鲜明地批判新表现主义绘画等保守话语。作为否定的反面,他明确支持延续前卫艺术立场的后现代主义,也即从事后现代主义摄影和艺术体制批判的当代艺术家。
- 王志亮
- 关键词：博物馆现代主义后现代主义
- "翻转剧场"与"反场所的异托邦"--参与式艺术的两种空间特性
- 目前学界对参与式艺术的阐释多从政治哲学的"对抗"和"协商"视角出发，而若从前卫艺术的空间生产角度展开分析，可看到参与式艺术的两种主要空间生产方式："翻转剧场"和"反场所的异托邦"翻转剧场是对一般剧场二元化空间的颠覆，从而...
- 王志亮
- 大众、体制和参与:前卫艺术介入社会的三个关键概念被引量：4
- 2020年
- 艺术是否需要介入社会?难道存在不介入社会的艺术吗?“介入”一词的使用是否恰当?它和艺术的“参与”“合作”“对话”又有何区别与联系?或正如美学家朗西埃所认为,艺术品皆具有社会性,而自律实际存在于审美意识中,等等。这些问题都是新世纪以来,相关理论争论不休的方面。本文不希望陷入这些纯粹理论问题的旋涡,也不希望直接谈论艺术实践。
- 王志亮
- 关键词：前卫艺术审美意识艺术品
