王文卓
- 作品数：23 被引量：24H指数：3
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- “外观情感论”的要义与批判被引量：1
- 2023年
- “外观情感论”反对为音乐作品构想外在的情感主体,认为作品的声音结构具有直接的情感表现力。但作品中的情感不同于日常情感,它是情感的外观,具有“无对象性”。在理论策略上,“外观情感论”区分了“音乐中的情感表现”与“通过音乐进行情感表现”,前者是其核心论域。“外观情感论”认为,音乐并不能表现所有情感类型,仅能表现快乐和悲伤。“外观情感论”在融合自律论与他律论的道路上迈出了重要一步,但它存在理论上的不足,主要表现为忽视对“情感外观”成因的探讨及缺乏对情感表现问题的整体观照。
- 王文卓
- 关键词：分析美学
- 戴维斯的音乐本体论及其局限性
- 2018年
- 戴维斯的音乐本体论并不回答"音乐是什么","有组织的声音"是在寻找音乐的边界。戴维斯认为音乐的本体具有多样性,进而对用于表演的作品和不用于表演的作品、用于现场表演的作品和用于录音棚表演的作品进行了区分,他还建议用"浑厚"和"单薄"来对音乐作品的结构特征进行描述。戴维斯把作品改编中的忠实性及音乐表演中的真实性纳入到音乐本体论的讨论范围,这两个方面的讨论对其音乐本体论的阐发有着重要意义。尽管戴维斯支持本体论的语境主义,也承认音乐作品中社会历史的嵌入,但在理论上难以彻底摆脱分析美学的局限性。
- 王文卓
- 关键词：分析美学
- 论身体化的音乐审美经验被引量：9
- 2016年
- 在"身心二元论"的哲学背景下,西方近代美学把审美经验视为纯粹的精神活动。音乐审美感性论长期无法挣脱精神美学的藩篱,研究者难以正确看待身体在音乐审美经验中的重要性。具有意向性的身体积极地参与到了音乐审美对象的建构中,并有着明确的目标和细腻的表现形式。在群体性的音乐审美活动中,主体间具有身体的共情能力。主体间音乐审美行为的协同性对审美信息的传达及审美质量会产生重要影响。音乐审美缘身性与审美对象的属性及审美环境的类型有着密切关系,对象属性和环境类型决定了审美缘身性的程度和样式。
- 王文卓
- 关键词：身心二元论
- 音乐生态批评刍议
- 2023年
- 音乐生态批评是将音乐批评与生态批评相融合的批评形态。提出音乐生态批评与目前生态音乐学的学科发展、当代专业音乐创作中出现的“生态/自然”主题、人类文化的生态运动等方面都有紧密关系。作为音乐批评新方向的音乐生态批评有着较强的现实关怀性,其价值不仅表现在解读作品层面,从社会文明发展的整体着眼,它是建构生态文明的历史进程中不可或缺的一部分。
- 王文卓王文卓
- 关键词：社会文明发展音乐批评生态文明生态批评现实关怀历史进程
- 音乐如何表现日常生活——评蒂娅·德诺拉《日常生活中的音乐》
- 2019年
- 转向生活是当下西方音乐社会学研究中的一种理论趋势。蒂娅·德诺拉的《日常生活中的音乐》即在这一背景下产生。作者首先在方法论层面对音乐社会学研究中的"大"传统进行批评,进而明确了"小"传统的理论优势,同时还探讨了音乐社会学研究的符号学维度。该书重视民族志式的研究策略,具体内容有3个方面:作为一种自我技术的音乐;音乐与身体;作为维持社会秩序手段的音乐。从学科历史看,德诺拉在研究方法上继承了西尔伯曼的实证主义传统。但这一传统并不是没有缺陷,我们应以批判吸收的态度来对待德诺拉的音乐社会学理论。
- 王文卓
- 关键词：音乐社会学书评
- 分析美学音乐作品本体论解析——以古德曼、基维、莱文森、戴维斯的音乐作品本体论为例被引量：1
- 2019年
- 音乐作品本体论是分析美学的基本论题之一。分析美学的音乐作品本体论可划分为唯名论与唯实论两大派别。音乐作品唯名论的代表性学者是古德曼。音乐作品唯实论有三个不同的理论方向:以基维为代表的“极端的柏拉图主义”、以莱文森为代表的“缓和的柏拉图主义”和以戴维斯为代表的“亚里士多德主义”。文章先阐述分析美学音乐作品本体论的思想基础,后对这4位代表性学者的观点进行逐一分析,展现出分析美学音乐作品本体论的基本理论状况。
- 王文卓
- 关键词：分析美学本体论纳尔逊·古德曼
- 续力鼎新 继往开来——《西方现代音乐美学》述评被引量：2
- 2020年
- 在音乐美学学科建设中,西方现代音乐美学研究处于很关键的位置。《现代西方音乐哲学导论》(1)(下文简称《导论》)是此领域有口皆碑的经典著作。然而我们须看到西方学界的新发展和新趋势:有的学术流派在继承传统的基础上不断延伸,提出了新问题;有的紧跟大美学发展趋势,在探讨音乐审美问题时出现了一些新视角、新论断。这些都值得我们高度重视,并成为批判吸收的对象。
- 王文卓
- 关键词：音乐美学学科音乐审美学术流派继往开来
- 论“生态审美”向音乐审美研究的理论拓展被引量：3
- 2022年
- 在把“生态审美”提升为一种新的美学研究范式的过程中,从艺术美学考量其理论有效性是必要的。“三重生态学”为“生态审美”向艺术美学拓展提供了知识基础,以此为前提,一种深层的“生态审美”观念才能建立。沿着“三元合一”这一理论路径,音乐生态审美研究有两个关键的理论拓展:外向环境拓展与内向身体拓展。结合现阶段的生态音乐学研究,“漫步于声景之中”可成为音乐生态审美研究中的一个基本命题。
- 王文卓
- 关键词：生态审美音乐审美
- 什么是音乐分析美学?——基本研究观念与五个论题
- 2023年
- 音乐分析美学是一个以语言分析为主要方法论的美学流派。究竟怎样的音乐美学才算是“分析的”?国内学界对此还不甚明了。音乐再现论、外观情感论、音乐审美经验论、音乐作品本体论及音乐表演论是音乐分析美学的五个关键论题。分析美学的方法论在这五个论题的阐述中均有鲜明体现。文章认为,明确音乐分析美学的基本研究观念与理论特征,对目前中国的音乐美学研究具有重要意义。
- 王文卓
- 关键词：分析哲学语言分析
- 作乐的美学阐释
- 2023年
- 斯默认为,在抽象思维惯式的引导下,音乐已成为一个与美相似的概念,是思辨的对象,不是真实存在。在创生意义上,他提出了作乐理论。作乐本体论将音乐视为不断显现生成的过程性存在,由此,关于音乐意义的探讨也展现出不同以往的新路径:意义不是作品的实体属性,也不是主体内心的想象与阐释,而是一种关系实在。“关系先在”是作乐理论的关键内涵。作乐是一种仪式行为,它是权力意识的感性符号,因而具有表征身份的意义。作乐论及了音乐厅中的身体姿态问题,其探讨对身体美学研究有启发性。作乐的理论综合性特征很突出,跨学科解读成为必要环节,审美人类学、过程哲学是与作乐理论关联较紧密的两个领域。
- 王文卓
- 关键词：音乐意义身体姿态
