李淑明
- 作品数：9 被引量：17H指数：2
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- 《礼记·乐记》与《唱论》研究被引量：1
- 2013年
- 《乐记》为先秦音乐名篇,是《礼记》的重要组成部分。《唱论》为元代燕南芝庵所作,主要论述了声乐理论和演唱技巧。两者由于作者的不同、时代的差异,其音乐在表现主旨上有很大差异,《乐记》以论述音乐的教化功能为主,《唱论》则以论述歌唱技巧为主。
- 鹿建柱李淑明
- 关键词：《乐记》《唱论》乐教
- 从民族传统到流行国际——以歌曲《忐忑》的艺术创新为例被引量：1
- 2012年
- 歌曲《忐忑》是植根于中国传统音乐土壤之中,运用戏曲"锣鼓经"为乐曲基础,以京剧唱白为歌词等方法,融西方作曲技巧和中国民族民间传统音乐为一体创作出来的,充分表现中华民族文化神韵并成功走向国际舞台的声乐作品,它对于中国传统音乐与世界音乐的融会贯通具有重要的意义。
- 李淑明
- 关键词：锣鼓经艺术创新龚琳娜
- 探寻巫乐舞对道教音乐的影响被引量：1
- 2007年
- 中国道教音乐在千百年的历史演变中,由于其宗教自身发展的需要,吸纳了多种音乐素材,最终形成了形式完备、内涵丰富、中华文化底蕴深厚的传统音乐。本文经过大量音乐史料的深入分析研究,在古代历史史料的考证后认为,虽然至今现存的道教音乐内容丰富,构成成分纷繁复杂,但通过梳理甄别发现古代巫乐舞即是道教音乐的起源,也极大的影响着道教音乐的发展。
- 李淑明井华
- 关键词：道教音乐
- 戏曲唱腔在民族声乐中的运用被引量：6
- 2016年
- 戏曲唱腔与民族声乐同根同源,关系密切。从两者的源流和戏曲唱腔在民族声乐中的运用入手,对戏曲唱腔与民族声乐的文化底蕴、美学思想、地域特色,以及戏曲唱腔的气息、咬字、行腔、共鸣、韵味、形体表演等多种技巧在民族声乐中的吸收和运用进行分析研究发现:戏曲唱腔中的气息理论、行腔润腔、咬字吐字的演唱技巧要求,也是民族声乐演唱的理论指导与依据,是民族声乐生存与发展可吸取的丰富营养,戏曲唱腔的板式韵味等因素对民族声乐演唱中情感表达的完整性具有一定的意义;戏曲唱腔对于民族声乐的创新与发展起着重要的作用,尤其是在文化多元化的今天,必然会给民族声乐的发展带来更大的成功。
- 李淑明陈阳
- 关键词：戏曲唱腔民族声乐演唱
- 我国说唱艺术的远祖在临淄
- 2006年
- 荀子《成相篇》是我国说唱艺术的远祖,它是荀子于齐三为祭酒期间写成的,所以,它不是产生于楚国,而是产生于齐国都城临淄。东汉蔡邕在其《琴操》中所记载的《杞梁妻叹》,也是一首有说有唱的曲目,它所产生的地点也是在临淄。因此断言,我国说唱艺术的远祖在临淄。
- 李淑明
- 关键词：《成相篇》说唱艺术
- 浅谈声乐演唱中对情感表达的基本要求被引量：6
- 2006年
- 情感表达是声乐演唱的重要因素,我们在演唱时意识不能只停留在声音上,还应注意到歌曲情感表达的重要性,充分表现作品所要表达的内容与感情,更好地展现其风格。结合自身的学习体会和在声乐教学中所得到的一点经验,从声乐作品的思想内容、感情基调、创作手法入手,对演唱中情感表达的重要性进行阐述,并对如何做到情感表达的基本要求进行了分析和研究。
- 李淑明
- 关键词：歌唱情感表达声乐
- 聂耳作品的时代性与民族性
- 2013年
- 歌曲根植于人民群众之中具有鲜明时代性
翻开聂耳的歌曲集，我们从目录上就可以清楚的看到，聂耳创作目的就是为了中国革命的解放事业，因此说它是时代的产物，每首歌曲都深深刻上了时代的烙印。在中国20世纪30年代纷繁复杂的声音中，聂耳的耳朵只吸收了其中一种，那就是人民大众的声音，这对于他的歌曲创作起到了决定性的作用。
- 翟纯璐李淑明
- 关键词：民族性人民群众歌曲集
- 从祭孔乐舞看儒家文化思想被引量：2
- 2011年
- 孔子、孟子和荀子所创立的儒家文化是我国传统文化之经典,儒家思想所倡导的和谐又是中国文化思想的精髓,祭孔乐舞所体现的精神也正是儒家中和美学思想的价值所在。本文从祭孔乐舞的歌辞、音乐和舞蹈入手,深入分析和挖掘祭孔乐舞所体现的儒家文化思想,对构建和完善社会主义和谐社会具有重要意义。
- 李淑明
- 关键词：祭孔乐舞儒家文化孔子
